著录:著录：《荣宝斋》杂志2009年第5期，第124页，荣宝斋出版社出版。

题识:款识：德继先生雅教，三十四年冬晚，悲鸿写。 签条：悲鸿真迹。廖静文。 钤印：东海王孙（白）、签条：廖静文（白）

形制:立轴

拍品描述:1978年5月5日，我国邮电部选取了徐悲鸿先生10幅《奔马图》发行了一套特种邮票，其中有一幅为上海博物馆所藏，款识为“敷孟吾兄教之，卅四年岁阑。悲鸿。”本件拍品款识为“德继先生雅教，卅四年冬晚，悲鸿写”。一件“岁阑”，一件“冬晚”，两作作于同一时间点，构图绝似，骏马体态一致，花色略异，可视本作为上博馆藏对偶之作。 本次“觉醒——作为时代风眼的北京大学”专题中的一件徐悲鸿信札上款人亦为任敷孟，从信文中可以得知任敷孟入京时暂住在徐悲鸿家中，在归家后特致书信感谢徐悲鸿的招待，并说在随后的六月会再次赴京，徐悲鸿便邀其再次“下榻”家中，两人关系之亲密可见一斑。 此件信札还揭示了徐、任二人除师友之外更深层次的关系。徐悲鸿称任敷孟为“姻兄”，说明二人互为姻亲，任敷孟为徐悲鸿第二任妻子廖文静的亲戚。本作与上博藏任敷孟上款《奔马图》作画时间、构图、章法等元素高度一致，无不表明本作上款人与徐悲鸿的关系也当十分亲近，而非应酬之作。 据《徐悲鸿年谱长编》，这年徐悲鸿经常教导学生：中国的画家最好能掌握中国画的意境和概括能力，同时掌握西洋画的色彩和造型能力，这两个画种的基本功可以在一个画家身上并存，时间长了就可能形成自己的风格。这可谓是对自己艺术风格形成路径的最佳概括，这一美学观念也在本拍品中得到淋漓尽致的体现。 从造型方面来看，对比1942年所作《群马图》中回首观望的奔马，1945年所作同类型的奔马回首的幅度更大，动作肆意，跃动感充溢画纸之上，可以看出徐悲鸿在这三年间造型能力是百尺竿头更进一步。 从国画的意境以及概括能力方面来看，可以看到徐悲鸿用不同的笔墨表现骏马身体各部位质感各异的毛发：马的鬃毛以飞白笔意写就，枯丝露白而又不失盈润的笔墨表现出鬃毛粗硬的质地；马蹄上方的距毛以湿墨慢笔画成，仿佛能用眼睛感受到纤细柔软的质感；尾毛与鬃毛类似而墨色更为浓烈，用笔更为绵长；覆盖全身的短被毛则用淡墨圆笔画成，表现出骏马的油润，国画与西画二家之长确是在徐悲鸿所作的此画中融合并长存了。