著录:出版：《浙江四大家作品集》P130-131，西泠印社。

题识:款识：湖舍坐雨，所见即写。己卯冬日，家骏先生属，黄宾虹画。 钤印：黄宾虹（白）、笔墨生涯独善身（朱） 鉴藏印：双松楼珍藏印（白）

形制:立轴

拍品描述:说明：徐子鹤旧藏。双松楼主人为徐子鹤（1916-1999），字翼，著名书画家，鉴定家，江苏苏州人。 再观此作，我们又发现宾虹先生的设色山水和其他画家的设色山水是不一样的，这种设色吸取北宋墨法，将色溶于笔墨之中，把色当墨来使用，从而实现“丹青隐墨墨隐水”的独创艺术境界。 黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。70后融会贯通，卓然成一代名匠。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。从长远来看，黄宾虹的画不仅从在实践上，也在理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准。这是一个超越前人的，历史性的贡献。黄宾虹山水画的整个“渐熟”过程，是一个“技进乎道”的修炼过程，在这个过程，他一直以笔墨的锤炼作为境界的提升。这个过程中，不管是取法宋人，还是借鉴西画，中国传统的文化气质与精神，特别是老庄哲学都为他的艺术行为提供了理念支持。黄宾虹的艺术，获得了傅雷等人的高度评价，画坛上历来以“北齐南黄”并称。半个世纪以来，许多画家从黄宾虹身上获得了丰富的艺术滋养。在二十世纪中国画坛上，黄宾虹是一个真正的大家，他是承前启后的。这一意义，正为越来越多的人所认知。